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真情挥写的花鸟世界--走进画家孟祥巨

2016-09-10 22:47来源:书画自然网作者:书画自然网网址:/nd.jsp?id=24浏览数:4330 
文章附图

孟祥巨    

艺术家简介                

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  孟祥巨号铁成、孟在,河北省涿州市人。1941年生,上世纪70年代拜著名画家郭笃民为师,又深受画界老前辈王雪涛先生的指导与鼓励。现为河北省美术家协会会员、北京东方白马书画院会员、河北省美学学会会员。作品多次参加全国、省市书画展。作品长天一色等六幅国画被中华人民共和国外交部长期收藏,绿色长城春秋总相宜寒冬过后总是春等中国画,被美国、俄罗斯、日本等国收藏。

  孟祥巨先生是河北省著名花鸟画家,他的绘画作品大气高雅,浑朴中寓秀润,充满了写意精神。所以,每次看到他的花鸟画作品,都会被他那精湛的笔墨和雅艳的设色所吸引,时而大笔挥写,时而细笔勾描,时而水墨,时而设色……仿佛自己与画中那微妙的笔触相融了……

  最近,当我再次欣赏到他的新作,面对一幅幅颇具感染力,以各种花卉为题材的花鸟和山水画时,我更觉得走进了他的内心世界,从而对他的艺术有了进一步的了解。

  孟祥巨出生在河北省涿州市,这里自古人才辈出,是具有2300多年历史的文化名城,在厚重文化的熏陶下,孟祥巨自幼喜书画,朝夕临摹《芥子园画谱》、《荣宝斋画谱》,渐窥门径。上世纪50年代师从当地书画家田星普先生,学习诗词、书法、中国画,打下了扎实的基础。70年代拜著名画家郭笃民先生为师,同时又深受花鸟画大家王雪涛先生的指导与鼓励,让他一步步地成长起来。

  孟祥巨十分敬重中国花鸟画的传统笔墨精神,在恩师的言传身教中,临摹过八大山人的《荷塘戏禽图卷》《莲花鱼乐图卷》《杂花图卷》、王冕的《墨梅图卷》《三君子图》、任伯年的《三友图》《野塘雨后》《紫藤双雀图》、吴昌硕的《寿石图》《花鸟长卷》等大量古代花鸟画大师的名作,他既敬仰北方花鸟画的粗犷雄浑,又钟情南方花鸟画的秀丽婉约。他渴求自己的作品兼容南方花鸟画的精神,形成自己独特的风貌。

  孟祥巨喜好王冕神韵秀逸的花鸟画风格,推崇任伯年从民间艺术、古典绘画和西洋绘画中汲取营养、融会贯通的精神,领略吴昌硕诗、书、画、印浑然一体的特色,传承王雪涛先生以色助墨、以墨显色的设色技法,从而在创作花鸟画时融古通今, 推陈出新, 既有水墨画的笔饱墨厚,又有墨彩绚烂的雅逸。他的花鸟画巧妙地吸收了传统绘画技法, 用墨有度, 设色艳美,用笔厚重而不凝滞, 在传统法度中张扬个性, 在个性中蕴涵传统法度,其峻拔浑朴的笔下,流露着极大的审美感召力,既洒脱又深沉,既讲理性的画面构成,又充溢着热烈饱满的情趣,既有对中国古代传统笔墨的继承,又有新时代精神的体现。绘画内容广泛,画风异趣,繁简得当,动静相宜。

  正如先生之子孟为所说:一个人找到了面对世界的表达方式是不会轻易舍弃的,这种表达方式已成了生命的主要组成。他认为,父亲将绘画视为生命的一部分,每一张画都凝结了热爱生命的一份激情。

  《忆春图》《一年四季都是春》《吾家之友》等作品中,一花一草,一鸟一蝶,一山一石,在厚重的笔墨中,渗透出一种蓬勃的生命力,在勾勒、皴染、泼墨泼彩中,尽显构图严谨、笔精墨妙之美。

  造化钟神秀。孟祥巨十分注重师法造化,注重在写生中发现自然美,他常对公园、街边、院落的花花草草进行仔细的观察,即使是生活中常见的竹子、菊花,他也不忘揣摩它们在晨间、暮霭、风中、雨里的姿态,感受它们的习性。

  在长期的写生实践中,孟祥巨体会到表现花鸟、尽现花鸟之美的真谛。他说,花鸟画历经千年,形成了以写生为基础,以寓兴、写意为归依的传统。这种传统的形成恰恰是适应了社会的审美情趣。在他看来,写生不仅是为了捕捉花鸟外在的形,更是为了展现花鸟之理、态,寓兴则是借物扬志或寄情花鸟,这种寄托其实与中华民族含蓄的审美观有着内在的联系。

  因曾受王雪涛先生的关爱,孟祥巨笔下自然有王家花鸟的特点,他创作的花鸟画具有鲜明的时代印记和现代审美特色,他的作品《梅花》用胭脂和朱砂色以草书之法写出花朵,既突显了花朵的线条美,又表现出层次感,而梅的枝干,则打破常规的表现遒劲曲折之美的手法,以中、侧锋互用,或施彩或水墨,尽显枝干的肉丰骨坚之美。

  他笔下的荷花,花形的姿态、动静,布局的疏密、虚实,色彩的对比、变幻,笔墨的浓淡、苍润,都能在其灵变的色彩中幻出淡雅清逸的神韵。

  孟祥巨的作品题材广泛,花鸟鱼虫、飞禽走兽均有涉及。试看他画竹,打破其他画家以竹叶为主的构图方式,以竹竿和顽石作为主体,他说,竹竿是一种劲节,也是画家最显功力的地方。

  画从情中来,孟祥巨觉得,没有情就画不出画来。画家的作品只有打动自己,才能打动观众。因此创作时孟祥巨将自己的一腔情感付诸笔端。如他画《半坑清水半坑鸭》充满着浓郁的生活气息,就是他儿时记忆中的荷塘,六只鸭子在荷叶下,在芦苇中,或嬉戏或觅食,或展翅欲飞,或悠闲自在,充满了对生活的感悟之情。《荷塘情深》中,一对白鹭在荷风中,相依私语,鹅黄色的鹭嘴、洋红色的眼睛在白色羽毛和背景的衬托下格外清新悦目,很好地诠释了唐代李德裕拂石疑星落,凌风似雪飞。碧沙常独立,清景自忘归的诗意。

  孟祥巨是一个坚持传统而又与时俱进的画家,他认为传统的精义即在于,任何传统是不可以重复的,随时代而变,应社会发展而发展。在他的作品中,借物抒情如《一年四季都是春》《深情雅趣》《大富贵》,情物交融,以真挚的情感贯穿于章法构图和笔墨赋色中,抒发了他对美好生活的赞美之情和对美好时代的歌颂之意,笔下的花鸟无不散发出勃勃生机,跃动着生命的节律。

  除花卉外,孟祥巨还擅长画鹰。他笔下的鹰较好地发挥了李苦禅大师擅长的雄浑霸悍而又不失含蓄、用笔凝练以神取形、着重凸现雄鹰的气势与精神的特色。鹰爪的粗壮有力,鹰嘴的尖钩凶猛,鹰眼的犀利,在他用笔果敢洒脱、用墨苍厚淋漓的画面中形象传神,威猛霸悍。

  花鸟画创作的同时,孟祥巨也作山水画。笔墨虚实相间,变化生动,野趣盎然,显示了他执著的艺术追求和全面的艺术功力。

      20081010-17日,孟祥巨在涿州举行个人书画展。书画界同仁及爱好者陆续来参观。

孟祥巨与师傅郭笃民合影












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